祝允明在书法界是个什么样的人？

祝允明是一个非常有天赋和才华的人，他在学书法的时候很讲究苦练。史书和一些笔记上记载他的取法，几乎至难以置信的地步。明代文学家和史学家王世贞著《艺苑危言》中对于祝允明学习书法的老师，几乎把历来大书法家名单统统报了一遍：楷书来自与元常、二王、永师、秘监、率更、河南、吴兴。行草则学习于大令、永师、河南、狂素、颠旭、北海、眉山、像章、襄阳。靡不临写工绝，晚节变化出入，不可端倪，风骨烂漫，天真纵逸，真足上配吴兴，他所不论也。

明代“金陵四大家”之一的顾磷《国宝新编》也持同样看法：希哲书学精工，自《急就》以逮虞、赵，上下数千年变体，阁不得其结构，若羲、献真、行，怀素狂草，尤臻笔妙。

祝允明的书法写得非常好，在当时非常的声明煊赫，他与文徵明、唐寅、徐祯卿号为“吴中四才子”，同时他又与文徵明、王宠、陈道复并称为书法界的“吴中四名家”。

他本人出身书画世家，外祖父徐有贞、岳父李应祯皆是明代中叶声望卓著的名家，祝允明本人朝夕熏染于其中，自然眼界极高，出手即有大家气。

祝允明是个性灵中人，全凭才气作书，“狂放盖世，千金立尽，面无吝色”，这是本色的祝允明。他的书法独树一帜，狂草且不说，就是作小草，并无多少狂气可使，但也是出手潇洒自如，并无半点滞碍的。

后来清代书法家朱和羹在《临池心解》中写到：祝京兆大草深得右军神理，而时露枪气，小草则顿宕纯和，行间茂密，亦复丰致萧远，庶几媲美褚公。

祝允明《后赤壁赋》小草，可见大概。小草书并非祝允明的拿手杰作。他的大草气势雄健，粗放豪迈.而小楷则高雅醇和，古穆可掬。

相比之下小草并无明显特征。但祝允明的小草书能既不盲目追求大草狂放之气，又不拘于小楷的点画洁净而是顿挫有致、彬彬风采，俨然正规的小草风姿。

祝允明在书法上的高明之处，他不为习惯和个人风格所困扰，准确把握小草书体的风格特征而不“串调”，挥运有序，表明他是一位了不起的大手笔。

祝允明书法改变了明朝书法单一奉承朱氏皇家的风气，一改“台阁体”一统书法界的风气，为我国书法的发展做出了贡献。