张即之的书法欣赏

南宋张即之的书法苍劲挺拨，有震撼人心的力量，有跌岩爽朗之气。线质外肆，有剑拨弩张之气。温雅略显不足。

主修他的书法是可以的，如果对他的风格中包涵的其它名家书法风格因子不了解。直接去临，不易上手。

以张即之楷书《书杜甫诗》为例，浅谈此作品风格中，含有哪些名家的书法风格因子。把他们的作品作对比分析：
一，有褚遂良楷书《大字阴符经》的某些特征，如笔画的粗细对比强烈，重如崩云，轻如蝉翼，灵动自然，笔笔如刀。

二，有黄庭坚楷书《松风阁诗》的某些特征，如结字中宫紧缩，老笔纵横跳荡，主笔长横、长撇、长斜钩、长竖笔画特别夸张。

三，结构形态和米芾《多景楼诗帖》相似。在用笔的提按疾徐方面也相近。结构多有欹侧之势，率意自然，书写时信笔直书，笔速快，时露飞白，折笔见方，有锋利感、力量感。

四，有颜真卿楷书《颜勤礼碑》的清雄伟岸之气势，在一个字中，把横画写轻细，竖画很粗重，还有典型的燕尾捺，这些特征都被张即之移植到他的作品中。

五，宋代书法家张孝祥是张即之的老师，其行书作品《柴沟帖》，沉着痛快，清正刚直，锋芒逼人。以骨力胜。受其影响，在张即之的书法作品中，也有这种精神格调。

在对上述几位书法家的书法作品分析临摹后，再主修张即之的书法，会有意想不到的新感受，相信会有更大的收获。

在临此帖时注意用笔的笔速不能为了追求枯笔效果，笔速太快，一扫而过，易出现虚尖和墨不沉纸现象，用墨应稍润一点，可借鉴颜体书法的用笔和褚遂良的用墨，每一笔到位，降低火气，增加温雅之气。

临帖的后期是有取舍的临，改造的临，借鉴分析的临，不能将所有的细节缺点照搬。就像我们临碑拓版的楷书字帖一样，有残缺的、有石花的笔画，要按正确的、标准的笔画形态来写。避免错误的笔画对我们学习书法造成不良影响。

张即之（1186一1263年）宋代书法家，历阳（今安徽和县）人，是参知政事张孝伯之子，爱国词人、书法家张孝祥之侄。

张即之大楷《双松图歌》欣赏：此帖是他七十二岁时写的，自称是与客小饮，醉中戏书。笔画似大刀阔斧、枯藤老树，力拨千钧，猛利雄肆。