你如何评价在第三届钢笔书法大赛上获得特等奖的仇寅的书法？

谢邀。仇寅老师的字不太好认，从线条来看，还是有笔力见功夫的。字很有特点，但缺点也很明白，比如点画不够精细，结构略显松散，乍看似取法入拙，细看又杂带流行书风与江湖写法，功底还是不够扎实，这一点跟我比较相似［哈哈］。仇寅老师的这个字，受评全国钢笔大赛特等奖，我认为不太靠谱，要么是高手都没有参加比赛，要么是评委团队的水平太低劣。

这首诗我不太熟，情不自禁也涂了一篇，气势稍微差了些，并未写出本人最佳的状态。但即便如此，我自认为仇寅老师的原作未必能够全面碾压我的拙鸦。闭着眼都能猜得出来，仇寅老师之所以夺魁，是因为评委团某首席认为，该书作流品不俗、风格险绝、气象万千！大众说好的，我就是不说好，否则，我等何以成为学者专家？！

书法国展、大赛，有时的确让人难以读懂。不知朋友们有没有订《书法报》，长期读此报让我养成一个怪习惯，头版、醒目位置、大字标题下的书家作品我几乎不看，丑书、怪书、故弄玄虚的书法十之八九。相反，在边角旮旯里倒是常见一些不俗作品。在这样的书风书气之下，仇寅老师脱颖而出、一举夺冠，也是情理之中的事情了。

抱庸狂谈。

看了仇寅作品，谈一点个人的看法，同时说一下写行书应该注意的一点问题。仇寅，1962年生于江苏涟水，当代硬笔书法家，早年在全国的硬笔书法比赛中获得过不少奖项，看他的书法，硬笔书法尚可，毛笔书法属于江湖野路，爱好者水平。

仇寅自称自己的行草书学习王羲之和王献之，但是其作品给人的感觉却更多的是米芾和王铎的味道，甚至还参杂着当今书法名家周慧珺的笔意，二王那种雅致的味道没有表现出来。

虽然说他的硬笔书法尚可，但是已经有走向“野路”的趋向了，我们看他的这幅作品，很多撇画和竖画出现了颤颤微微的用笔，这是在学习毛笔的抖动，这是一个很不好的“习气”，很多毛笔书法家就败在这种用笔上。

但是不知道为什么，很多老年人学习书法就喜欢这种东西，还专门模仿这种用笔，更有甚者一整幅作品，全是这种颤颤微微的用笔，他们或许以为这是一种高明的用笔。

其实不是的，这种用笔偶尔在作品中出现一次是可以的，如果出现的多了，作品就俗了，阻碍了行书的流畅性，大部分书法家是不提倡这种用笔的，一幅作品出现多处就更不可以了。

我觉得一个书法家出现这种用笔，是一个不好的苗头，说明他可能不再临帖了，这是很危险的，剔除这种用笔，作品一定会再上一个层次。

行草书重视笔法的变化，但是无论如何变化，都不能违背一个宗旨，那就是“流而畅”，这样的行草书才是通透的，有活力的。所以，唐代著名的书法理论家孙过庭在他的《书谱》中说“篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务简而便。”

流而畅这两个字就概括了行草书写法的精髓，其它的用笔，就是为了保证让“流而畅”发挥的更加稳定和持久，而不是去故意阻碍它。

我们看启功先生的书法，就深得此中奥妙，一直到老年，他的书写都简便自然而流畅，不做过多的多余动作，简约而不简单。

明代的书法大家文征明也是此中高手，到了八十多岁写行草书还是扎实稳健，手一点也不抖，书法简便、自然、流畅。

王羲之更是这种硬笔的创始者，无论早年的《姨母帖》还是后来的《兰亭序》，都写的顺畅自然，无一笔做作。

纵观历史，历代经典的行草书法作品无一不是自然流畅的，“颤抖”的笔法也不是帖学的笔法，它阻碍了行书的流畅，不应在书法作品中过多的使用，古人讲书法要“道法自然”是有道理的。

个人浅见，方家一笑。