钢笔字楷书书法字帖

一、钢笔字楷书书法字帖

楷书起源于汉而成形于晋,汉末魏初的大书家钟繇被称为楷书之祖,对楷书的发展起了很大的作用,但其楷书尚有不少隶书意味。下面我带给大家的是钢笔字楷书书法字帖，希望你们喜欢。

钢笔字楷书书法字帖欣赏：

钢笔字楷书书法字帖1

钢笔字楷书书法字帖2

钢笔字楷书书法字帖3

钢笔字楷书书法字帖4

钢笔字楷书书法字帖5

楷书的笔画搭配方法：

竖画起笔有方笔、圆笔之分，收笔有垂露、悬针之别。交叉组合就有方笔垂露、方笔悬针以及圆笔垂露与圆笔悬针。从颜、柳的字例中我们可以看到垂露的含蓄和悬针的爽利，但垂露和悬针是否可随心所欲、任意搭配。恐怕不行，这里仍有规律可循。

譬如“仁”字，如果左竖写成是针就很不舒服。因为竖写完后紧接着须写右边的两横，所以必须自左向右回锋收笔写横画，这样就必然形成垂露状。如果写成悬针，就与右横不成呼应，就造成笔画间互不连贯的脱节现象，所以很不舒服。可见凡是竖画收笔后还要写其他笔画时，必须向下一个笔画的方向收笔写垂露。而遇到如“中”字的最后一竖那样，不存在与其他笔画呼应问题时，才可以用悬针竖，当然也可以用垂露竖。再如“律”字双人旁的竖画结束还要写“聿”，故只能写成垂露，而“聿”的直竖是此字的最后一笔，因此可以用悬针。

二、楷书结构口诀

楷书结构口诀：

横平竖直时刻记：横平竖直是一个相对的概念，并不是绝对的，一般短横会有一点倾斜，一般是5度左右，做为主笔的长横一定要平一点，不然整个字都会重心不稳。竖画也是同样的道理，做为主笔的竖画一定要垂直，这样字才能立的起来。

长短疏密要留意：书法的结构需要变化，长短和疏密是书法变化的重要组成部分，有了长短和疏密，字体就不会变的呆板，长短是一个相对的概念，楷书里的疏密一般指的平均，笔画和笔画之间的距离最好是均匀的。

撇捺突出横画短：凡是带有撇捺的字，撇捺一般做为主笔出现，如果撇捺是主笔，那么其它的笔画一定要收敛一些，以突出主笔，所以里面的横画一般就要短一些，比如“春”字，主笔是撇捺，上面的三横就要短一些。

包围结构宜饱满：包围结构的字很难写，很容易在一幅作品中显的突兀，所以外框一般不要写太大，这样会在整体中更加和谐，但是无论外框的大小，里面的内容一定要填满，不要留太多的空隙，不然会显得空荡。

中间竖画要挺直：一般在一个字中间的竖画，会起到很关键的作用，就像房子的承重墙一样，少了它结构就不稳定，所以，中间的竖画一定要挺拔，整个字才有精神，中间的竖画不直，整个字的重心也不稳定。

倾斜变化字不板：绝对横平竖直的字是不存在的，这样的字也是不好看的，倾斜变化会让整个字变的生动起来，不那么呆板，横向的、纵向的和倾斜的笔画形成一个有机的组合体，才能写出一个真正的好字，这也是书法的魅力所在。

左右两边须对称：左右有相同部分的字，左右两边的笔画对称，才能让两边的部分产生关系，不至于二者分开，使左右和谐统一，如果写的不对称，不二斋觉得这种没有秩序感的高低的错落会让人很不舒服。

上下二分要对正：上下二分的字也要对正，不然上下也就分家了，其实这是一个很简单的审美常识，上下堆积的东西我们是不可能让它们产生太多的错位的，错位太多，字体结构就不稳定，也不美观。

左右相让合一体：左右结构的字难在二者合二为一，写近了则会显得拥挤，写的太远又散开了，最好的办法是让二者联系在一起，左右穿插，并且互相避让，让二者形成有机的结合体，这样的组合才不让人感到一丝的不和谐。

三、硬笔十大最好楷书字帖

推荐几个硬笔最好楷书字帖：

1、庞中华：中国硬币书法的开创者，是钢笔书法的集大成者，推荐他的《谈谈学写钢笔字》、《庞中华钢笔字帖》等

2、司马彦：秉承家学，很有书写功底。市面上有很多他出版描红临摹类字帖

3、田英章：也是继承家学，书写功底深厚，主要有《田英章系列书法字帖》《田英章作品精选》等

4、卢中南等书法大家的字帖都是很好的

以上这些硬币书法大家的楷书都是很值得学习的，可以按照自己的喜好去买！

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