如何进行书法鉴赏

书法作品有楷书，行楷，行书，行草，草书，隶书，篆书等多种书体。每种书体的欣赏方法，大体相同，又各有差异。要一一备述其欣赏方法，并非有限篇幅所能完成。下面只以行草书法为例。

王羲之作品

我们评价一幅行草作品是否优秀，首先看其整体效果，假如粗略一看，就能看出诸多问题，例如：章法过于混乱，布局也不合理；或者既缺灵动，又没气势；或者乱缠乱绕，圈眼过多；或者不懂参差错落，排列过于整齐，亳无气韵可言，如此作品，甭说优秀，懂家有无耐心继续看下去都很难说。这就是所谓的第一印象没有过关。

王献之作品

反之，如果第一遍赏读未发现存在以上弊病，有个好印象，就要仔细察看这幅作品的细节了。从每一个字来说，写法正确与否，结构是否合理；就字距和行距来说，是否做到了大字小字参差错落，有节律感。如果字无大小之分，形同算子，了无生趣，那就会令人索然无味。尤其是现代人在章法布局上多数喜欢大起大落，气势雄强的作品。

怀素作品

如果达到了以上要求，进而就要审视这幅作品的笔法和韵味了。有些行草作品粗略一看，大气磅礴，气势非凡，抢人眼球，颇具震撼力，章法布局也没谈头。但细细一看，其笔力不到，韵味欠缺，败笔过多，不忍卒读，就令人不敢恭维了。

颜真卿作品

出现这种情况，只能是说明作者书法功底不深，火候不到。我们看古人如张芝，如索靖，如二王，如陆柬之，如张旭，如颜真卿，如怀素，如黄庭坚，如米芾，如岳飞，王铎等行草书家，其传世作品篇篇字态完美，无可挑剔；笔法精到，笔力遒劲，韵味十足。即便细如发丝处亦可见其不凡功力。

黄庭坚作品

每每看到他们的作品，就有急欲提笔摹之，效之，将其笔法学为己用而后快之感。一旦临之，习之，其笔力，其韵味，更让人如食甘饮醇，足可使人欲罢难能。

米芾作品

只可惜，当今之世虽书家如云，书作众多，而能与古人佳作媲美颉颃者，恐怕没有多少。就笔画、笔法、笔力和韵味而言，今人作品能达古人佳作十之四五就算是上上品了。虽然如此，我们还是要从这个角度去欣赏，甚至作为优秀书法作品的标准去评价一件行草书。

米芾作品

当然字与字之间的牵连是否合理、自然；夹写在作品中的草字是否正确有出处；留白是否适宜、虚实相间、墨色浓淡是否合理，落款是否大方、所盖印章的大小、数量、位置是否恰到好处，所书内容是否高雅健康也要考虑进去，把这些做到最好，是一幅优秀的行草书作品必不可少的。

岳飞作品

从目前书坛来看，按照以上要求去评价一幅行草书法，十全十美的作品可能少之又少。有鉴于此，就只能退而求其次了。比较而言，基本合符要求，少有明显弊病，就不错了，就会在其中产生优秀作品了。

看近些年各级各类的书法展览，大多数是行草作品，其气势之大，胆魄之雄，或令古人都会自叹弗如，这是因为展览策划人及参展作者为了追求展厅效果，运用大幅式或六尺或八尺或丈二······作品，为形成震撼人心抢人眼球造势所致，这也确实产生了效果，达到了目的。

王铎书法

如果撇开这条，另就笔法、笔力来说，今人作品与古人作品相比那就多数作品都会相形见绌。可以这样说，在笔法笔力方面今人欲与古人比肩尚且有难度，更遑论超越古人了。因为今人与古人生活的环境，具有的心态，写字的目的都有很大不同，所以其书法作品所具有的功力也就不可同日而语了。在此，无意扯得太远。

一个完全没有经过书法教育，甚至不知道书法为何物的外国人，他一样可以去欣赏书法，把书法当成一件艺术品去看待，最直观的就是把书法当成线条或者水墨艺术，完全不需要任何的书法基础，一样也可以体会到书法的美，领略到书法的意境。

但是如果要是想去评论书法，或者去分辨什么是好的书法，看懂书法则需要有一定的专业知识，它唯一的方法就是去学习书法、阅读书法专业的理论文章，多看别人的书法评论以及多看古代的经典的字帖，说白了就是去学习书法的专业知识，这样才能看得懂书法、才能够分辨出书法的好坏。而这些东西的学习也不是一朝一夕的事情，需要长时间的学习和训练。

这个道理就像我并不懂车，只认识几个比较大众的牌子，看到一辆车只能感叹：哇，这辆车好看，关于这个车的品牌、品牌故事、排量、油耗、车身尺寸、有什么优缺点等问题我一概不知，而那些专业玩车或者修车的的都能说的头头是道。这是一个道理，因为人家学习了这个方面的专业知识。

在书法上也是一样的，想要更深层次的了解书法、看懂书法，分辨出书法作品的好坏，必须要去学习书法专业的知识。