描写冬日湖水结冰的古诗？
描写冬日湖水结冰的古诗？
放船开看雪山晴，风定奇寒晚更凝。坐听一篙珠玉碎，不知湖面已成冰！
忆秦娥.娄山关的诗意？
西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
词这种文体的一大魅力在于，不同的作者依据同一词牌，可以写就不同的经典。“忆秦娥”便是极为特殊的一个词牌。这个词牌留下的经典不算很多，但最著名的两首远隔时空，在历史的长河中交相辉映，给后人留下了无尽的遐想与赞叹。词作是经典，词人也拥有无与伦比的个人魅力，这便是李白与毛泽东的两首《忆秦娥》。 相传李白留下了十余首词。因为李白处于词这种文体并不流行、尚属草创阶段的盛唐时期，这些词不同程度受到后人质疑，认为非李白所作，但《菩萨蛮》与《忆秦娥》两首却得到较多论者的确认并给予极高的评价。南宋淳佑间黄昇编集的十卷本《唐宋诸贤绝妙词选》卷一中，选录了李白的这两首词，并称赞“二词为百代词曲之祖。” 《忆秦娥》是一首双调小令，共四十六字。“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”“忆秦娥”这一词牌便源于李白词中“秦娥梦断秦楼月”这一句。秦娥是春秋时期秦穆公的女儿弄玉。相传当时有个叫萧史的男子十分善于，能把孔雀和白鹤招引过来。秦穆公的女儿弄玉十分喜欢他，秦穆公便把弄玉嫁给了他。萧史每日教弄玉，模仿凤鸣，最终真的招来了凤凰。最后弄玉乘凤，萧史乘龙，二人一同成仙而去。“乘龙快婿”这个成语就出自这里。李白的《忆秦娥》从女子伤别写起，寥寥数笔，却淋漓尽致地表达出了怀古伤今之情。伫立乐游原, 不见离人归。当秦宫汉阙成为渔樵的谈资笑料，当风流人物总被雨打风吹去，吴宫花草、魏晋江山只会给人以深深的反思。 《忆秦娥》是毛泽东在长征后写的第一首诗词，最早发表在《诗刊》一九五七年一月号。作者自注：“万里长征，千回百折，顺利少于困难不知有多少倍，心情是沉郁的。过了岷山，豁然开朗，转化到了反面，柳暗花明又一村了。以下诸篇（按：一九五八年出版的《毛主席诗词十九首》，《忆秦娥·娄山关》排在《十六字令三首》之前，‘以下诸篇’指《十六字令三首》《七律·长征》《念奴娇·昆仑》《清平乐·六盘山》），反映了这一种心情。” 1934年10月，由于博古、李德等人的“左”倾教条主义错误领导，第五次反“围剿”失败后，中央主力红军为了摆脱国民党军队的包围追击，被迫实行战略大转移，退出中央根据地开始长征。仓促转移的红军在一开始就面临着巨大的考验。突破国民党军第四道封锁线后，红军由8万余人锐减到只有3万余人。 娄山关，原名娄关，后称太平关，位于遵义、桐梓两县交界处，居于遵义城北娄山的最高峰上。娄山关由三座山峰包围，北拒巴蜀，南扼黔桂，历来是黔北咽喉，兵家必争之地，人称黔北第一险要，素有“一夫当关，万夫莫开”之说。明朝万历年间，朝廷与播州土司杨朝栋曾激战于此。中央红军的长征队伍于1935年1月占领遵义，召开了革命历史上具有伟大转折意义的遵义会议。会后，红军经娄山关北上，原准备在泸州和宜宾之间渡过长江，没有成功，就折回再向遵义进军，在途中经半天激战打败了扼守娄山关的贵州军阀王家烈部一个师，乘胜重占遵义。这首词写的就是这次攻克娄山关的战斗。 全词以“西风”起首。西风，多指秋风，因为古人认为西是属于秋天的方位。西风多用于萧瑟、凄凉的景象。无论是宋朝辛弃疾的“昨夜西风凋碧树”，还是元朝马致远的“古道西风瘦马”，都给人凄清衰败之感。李白在《忆秦娥》中，也将西风与残照并列，表达一种历史消亡的感觉。毛泽东的词中，紧随“西风”的“雁叫”进一步增加了凄凉之感。从《诗经·小雅·鸿雁》中有：“鸿雁于飞，哀鸣嗷嗷”开始，雁在古诗词中一般代表着漂泊无定、凄凉悲苦的感情。因此，雁叫往往也是悲凉的，就像唐朝李颀在《送魏万之京》中所写的：“鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。”因此，当一只或是一行高飞的大雁，在结霜的清晨，伴着一弯冷月飞翔，传来的雁叫声在空山里回荡，人们听到后忍不住为之动容。 写到这里，毛泽东的笔触一转。在大雁高飞、冷月高挂的天空下，在结了寒霜的地面上，传来了马蹄声。这里的马蹄声并非激越豪迈的，而是小而碎的，显得很急促，也很疲惫，很符合红军艰辛的行军情况。与马蹄声相映的，还有喇叭声，同样是哭咽一般。这两种声音与空中的雁叫上下呼应，以声音勾起了读者的联想，展示了一幅生动的行军画面，苍凉而悲壮。 急促的马蹄声，踏破了清晨的宁静。寒霜胜雪，凛凛寒意似乎能穿透身上的衣服，沁入人的骨肉。上阙所写的便是红军拂晓时向娄山关进军的情景，词中的“西风”“雁叫”“霜晨”，都是当地二月间的真实情景。如此场景，读者的心也会受到感染，并由此联想到行军途中红军战士的心情。第五次反围剿失败后，红军被迫长征，一路上遭遇了太多惨烈的伏击，可以说每个人的生命都随时可能失去。当个人面对着前途未卜的命运，浮云也难免会遮住望眼了。 这样的半阙词，放到词最鼎盛的宋代，由最优秀的词人来续写，下阙无非是更添一份凄凉和悲壮。偏偏在毛泽东的笔下，下阕词陡然开阖，写出了常人根本无法想象的气象。 “雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”为了摆脱被围追堵截的困境，红军采取灵活的作战方式。此前已经二渡赤水，出其不意在贵州为自身赢得了一丝机会。张爱萍在《从遵义到大渡河》中写道：“出敌不意，突然回戈东进，把敌人甩在长江两岸。……我十二团先敌赶到赤水河，仅以三条小船，从二郎滩击溃东岸守敌，顺利东渡赤水河。”面对着机会，毛泽东等人没有错过，2月19日至21日，红军主力分别从太平渡、九溪口、淋滩、二郎滩渡过赤水河，随即星夜兼程疾进，24日攻占桐梓，25日奇袭娄山关，28日再占遵义城，歼灭和击溃敌2个师又8个团，俘敌2000人，取得了红军长征以来最大的一次胜利。蒋介石不得不承认这是“国军追击以来的奇耻大辱”。靠着这种战术，红军随后三渡赤水，让敌人的判断彻底犯了错误；其后四渡赤水，终于拖垮了国民党大批精锐部队，创造了三万红军走出四十万人大军包围圈的奇迹。“从头越”，“越”出了红军的新生，“越”出了新中国的诞生！ 词上阙的场景在清晨，下阙则是在黄昏，重点描摹了夕阳。红军攻占和越过徒称天险的娄山关时，太阳还没有落山。晴空丽日下的娄山关，青山如黛，给人一种无比祥和的感觉，可在行军打仗的黄昏时，则完全不是如此了。如血的残阳缓缓沉入深不见底的天际，给人一种自然无比辽远而个人十分渺小的感觉。可伟人在这一刻，却能生出十分豪迈的感情。究其原因，是不同的心境，看到的是不一样的夕阳。在李清照的笔下，黄昏是“落日熔金，暮云合璧”，色彩极为绚丽。可在毛泽东的笔下，黄昏却有种震撼人生的苍凉与壮阔。高山雄关，固然高耸入云，凡人难以超越，但走到了这里，就意味着重新开始。居高临下，红霞满天，按照俗谚，明天又是个好天气，毛泽东既写出了独特的人生哲理，又展现了一位伟大军事家的气魄和胸怀。 当年曹操在碣石山登山望海时，用饱蘸浪漫主义激情的大笔，所勾勒出的大海吞吐日月、包蕴万千的壮丽景象：“东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。”面对着壮观的自然景象，曹操抒发的是自己的壮怀，毛泽东同样如此。毛泽东自己也认为，他是在战争中积累了多年的景物观察，一到娄山关这种战争胜利和自然景物的突然遇合，就造成了他自以为颇为成功的这两句话。 如今当我们回首这段往事，回首那如血的残阳和如海的苍山，所有的失败与胜利，都成了过去。毛泽东自身经历的浮沉与曲折，在他写作这首词的时候，也都成为了一个瞬间。一首《忆秦娥》吟罢，包含了多少难以言说的辛酸和喜悦？
