首次提出书法四贤的篇目？

一、首次提出书法四贤的篇目？

“夫自古之善书者，汉魏有钟、张之绝，晋末有二王之妙。”

孙过庭在《书谱》一书中提到钟繇、张芝、王羲之、王献之，这四位书法家被称为古代书家“四贤”。可以说，钟繇和张芝之后，王羲之、王献之继承了他们

二、为什么有人说孙过庭的《书谱》是每一位书家的必修课？

这个观点我是基本赞同的，每一位学习书法的朋友都要去学学孙过庭的《书谱》的，最少也要了解性的学习一下，尤其是学习草书的朋友，《书谱》更是必修课。

1：这本书的手册已经被广泛阅读了数千年，应该被称为书的序言。因为我还没有看到手册的内容，所以我把这篇序言称为手册。“从原文本身的角度来看，本章末尾说‘该书由六章组成，分为两卷’。然而，从内容到形式，全文并没有分为六个部分；它只是概述了书法的起源和分支，评论了以往学者在讨论书籍时的偏见，并描述了《世界人权宣言》的主旨这本书的说明书……完全是序言。”

2：孙国庭书法手册全文3700余字。它不仅讲述了他自己学习书法的经历，还阐明了什么是书法，书法是一门艺术，“爱”是书法的目的。它还评论了他认为更好的书法家。同时，他也认为汉字本身具有自然的艺术性。书法家不仅要学习技巧，还要有良好的道德。全面阐述了五种书法风格的特点，包括具体的书写方法、墨法和章法。

3：它是一篇具有跨时代意义的书法理论文章，既有理论的阐述也有具体的技法指导，是每一位书法爱好者必须要学习的。当然对于学习草书的朋友，孙过庭的书谱就更重要了，因为他的篇幅比较长，是学习草书字法和笔法的重要的教材。

4：孙过庭的书谱对于学习草书的朋友而言，提供了大量的资料。笔法丰富多变，结体精绝，字数较多，能够更加系统的学习草书技法，而且整片论述，一气呵成，气韵生动流畅。再者，孙过庭在书谱中提出的观点和品评都是非常到位的，对于书家学习书法理论提供了很好的材料。

就是因为里面记载了非常多的书法，而且每一笔都是标注出来了，你能够按照上面距离模，也是能够成为一个书法大家的。

是因为很多书法大家他们都通过读这本书获得心灵的平静，只有心静下来了，那么书法才会练好。

这是因为有非常强的学术理论价值，每一位书法家都是可以进行学习的，可以更好的审视。

三、《书谱》全文逐句及译文是什么？

白话释义：

关于古代以来，善长书法的人，在汉、魏时期，有钟繇（you）和张芝的卓绝书艺，在晋代末期是王羲之和王献之的墨品精妙。王羲之说：“我近来研究各位名家的书法，钟繇、张芝确实超群绝伦，其余的不值得观赏。”可以说，钟繇和张芝死后，王羲之、王献之继承了他们。王羲之又说：“我的书法与钟繇、张芝相比，与钟繇是不相上下，或者略超过他。

对张芝的草书，可与他前后相列；因为张芝精研熟练，临池学书，把池水都能染黑了，如果我也像他那样下功夫刻苦专习，未必赶不过他。”这是推举张芝、自认超越钟繇的意思。考察王羲之父子书法的专精擅长，虽然还未完全实现前人法规，但能博采兼通各种书体，也是无愧于书法这项事业的。

初唐・孙过庭《书谱》原文：

夫自古之善书者，汉魏有钟张之绝，晋末称二王之妙。王羲之云：“顷寻诸名书，钟张信为绝伦，其徐不足观。”可谓钟张云没，而羲献继之。又云：“吾书比之钟张，钟当抗行，或谓过之。张草犹当雁行。然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。”此乃推张迈钟之意也。考其专擅，虽未果于前规；摭（zhi）以兼通，故无惭于即事。

创作背景：

《书谱》为初唐时期杰出书法家孙过庭的书论。煌煌大论，内容广博宏富，涉及中国书学各个重要方面，且见解精辟独到，揭示出了书法艺术的本质及许多重要规律，从而成为古代书法理论史上一部具有里程碑性质的著述，标志着中国书学的发展进入了一个崭新的、辉煌的阶段。

孙氏主要的理论贡献，就在于他在《书谱》中一以贯之，对中国书法的表情本质做了科学而鲜明的揭橥与反复而深入的论述。

四、五乖五合出处

1、五乖意思是神不守舍、杂务缠身为一不合；违反己愿、迫于情势为二不合；烈日燥风、炎热气闷为三不合；纸墨不协、器不称手为四不合；神情疲惫、臂腕乏力为五不合。

原文：心遽体留，一乖也；意违势屈，二乖也；风燥日炎，三乖也；纸墨不称，四乖也；情怠手阑，五乖也。

2、五合意思是精神愉悦、事务闲静为一合；感人恩惠、酬答知己为二合；时令温和、气候宜人为三合；纸墨俱佳、相互映发为四合；偶然兴烈、灵动欲书为五合。

原文：神怡务闲，一合也；感惠徇知，二合也；时和气润，三合也；纸墨相发，四合也；偶然欲书，五合也。

出处：出自现代作家孙过庭《书谱》

扩展资料

内容简介

《书谱》为论述历代书法和论书法变迁之专著，本身亦具书法艺术价值，其文章更具理论价值，是我国关于书法理论之重要著作，它对书法欣赏、技巧等方面至今仍有重要现实意义。《书谱》书于垂拱三年（687），对自汉迄魏晋之草书诸大家均有详述。

草书体裁写来翰逸神超，浑朴流润，有绵里裹铁之妙，尤其起落笔之俊逸，字态笔姿之潇洒，既深入晋王堂奥，又得汉魏神髓，浓润圆熟，用笔破而愈完，纷而愈治，飘逸愈沉着，婀娜愈刚健。