黄石著名青年诗人江思源
一、黄石著名青年诗人江思源
江思源，独树一帜的思想性诗人和学者，曾拜业于众多国内大诗人，属于青年创作者，祖籍湖北十堰，定居黄石，从事文学艺术教育，在诗歌和艺术上多有建树
二、趣解书法
1.真是真书,或正书,也就是楷书;草、隶、篆分别指草书,隶书,篆书。
2.刘,恐怕是“柳”,错写成刘了。因为“颜柳欧苏”这说法还是有的,指唐代书法家颜真卿、柳公权、欧阳询和宋代的苏东坡,都是有代表性的楷书大家,而“颜刘欧苏”这说法从未听说过,勉强拉来一个刘墉什么的凑数极不协调。
3.“二王”指王羲之、王献之父子,他们在中国书法史上作出突出贡献,成为后世推崇的大师,“传二王神”,就是传承二王的神韵、法度、技巧、风范。
三、黄石有哪些著名历史人物
1、孟嘉
孟嘉，字万年。江夏郡鄳县人。东晋时期名士、官员、三国时期东吴司空孟宗曾孙 ，著名田园诗人陶渊明的外祖父。早年便名扬京师，后历任庐陵从事、江州别驾、征西参军等职，在任上受到了庾亮、褚裒、桓温等人的器重和欣赏，甚至得到了晋穆帝的亲自接见。
晚年长期在桓温幕府任职，担任桓温的从事中郎、长史，于五十三岁（一作五十一）时去世。留有“孟嘉落帽”的典故。其生平主要见载《晋书·桓温传》附传及陶渊明所著《晋故征西大将军长史孟府君传》。
2、吴中复
吴中复（1011～1079），字仲庶，兴国军永兴（今湖北阳新）人。仁宗宝元元年（1038）进士。皇祐五年（1053）为监察御史里行（《续资治通鉴长编》卷一七五）。嘉祐二年（1057）迁殿中侍御史充言事御史（同上书卷一八五）。改右司谏、同知谏院，迁户部副使。
出为河东都转运使，移知江宁府、成德军。神宗熙宁三年（1070）知成都府（同上书卷二一六）。迁给事中，知永兴军（《东都事略》卷七五）。六年，知河阳（《续资治通鉴编》卷二四六）。元丰元年（1078）十二月卒（同上书卷二九五），年六十八。
3、王质
王质（？－570年）梁朝时因是梁武帝萧衍的外甥被封为甲口亭侯，初任秘书郎、太子舍人、尚书殿中郎。后任太子洗马、东宫领直。多次迁任中舍人、庶子。曾跟随贞阳侯萧渊明北伐。侯景之乱时跟随众军抵御侯景。梁元帝萧绎时任右长史，兼河东太守。很快迁任侍中。
不久出任持节、都督吴州诸军事、宁远将军、吴州刺史，兼鄱阳内史。陈武帝陈霸先时任散骑常侍、晋陵太守。陈文帝陈蒨时任五兵尚书。后辅佐陈顼，任仁威将军、骠骑府长史、晋安太守。陈顼辅政时任司徒左长史，将军之职不变。因为公事免职。
不久任通直散骑常侍，迁任太府卿、都官尚书。太建二年(570)去世，时年六十岁。
4、吴玠
吴玠（1093年－1139年7月18日 ），字晋卿。德顺军陇干县（今甘肃省静宁）人。南宋名将。吴玠早年从军御边，抗击西夏。建炎二年（1128年）起领兵抗金，与其弟吴璘都以勇略知名，先后归属于曲端、张浚麾下。富平之战失败后，吴玠扼守和尚原、饶凤关、仙人关等地，
屡败金军，史称“微（吴）玠身当其冲，无蜀久矣”。吴玠汰冗员、节浮费，广设屯田、修复废堰，与胡世将创转般折运法，使粮储充足。官至四川宣抚使。绍兴九年（1139年），吴玠病逝，年四十七。追赠少师，谥号“武安”。淳熙三年（1176年），追封涪王，位列七王之一。
5、吴璘
吴璘（1102年－1167年6月6日 ），字唐卿，德顺军陇干县（今甘肃静宁）人。南宋名将，四川宣抚使吴玠之弟。吴璘早年随兄长吴玠抵御西夏，自建炎二年（1128年）起领兵抗金，二人都以勇略知名。富平之战失败后，吴璘、吴玠兄弟扼守和尚原、饶凤关、仙人关等地，屡败金军，
为保卫秦陇、屏障巴蜀立下了汗马功劳。晚年带病奋起，对抗入侵的金军。官至奉国军节度使，封新安郡王。乾道三年（1167年），吴璘病逝，年六十六。追赠太师、信王，谥号“武顺”，位列七王之一。著有兵法两篇，已佚。
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四、明人书法作品
明人书法的特点
中国明代书法继宋、元帖学而发展，可分为早、中、 晚三期。
早期,明初书法仅沿袭元代传统,尚未形成特色,当 时著名书法家有三宋，即宋克、宋□和宋广，及在宫廷 供职的詹希元、杜环等。
宋克在明初书法艺术成就最高。他兼善章草、楷、 行和草书。章草笔画瘦劲挺拔,以健美见长;行、草书也 吸收了章草的波势。他的书法古雅遒劲，技艺娴熟。宋 □工篆、隶、楷、草书,字画遒媚。宋广善行、草书,其 字熟媚。詹希元善榜书,出于唐代楷书,当时宫殿、城门 的匾额等均出自他手。宋□、杜环曾任中书舍人，詹希 元任铸印副使，都是直接为皇帝服务的御用书法家。三 宋及詹希元等人书法的平正、娴熟，为台阁体开了先路。
宋克：《书张怀□论用笔十法》
永乐年间明成祖朱棣下令征召天下善书人，授中书 舍人官职。分别值武英、文华殿，缮写内阁拟定的诏令、 典册、文书等。其书法有着统一的要求和体格，人称台 阁体。台阁体的代表书家有二沈。即沈度、沈粲兄弟。 此外还有滕用亨、陈登等。
沈度,善楷、隶书,师虞世南，而更加圆熟遒媚。以 后姜立纲，变二沈体为方整，结法圆熟端劲，亦颇为世 重。
中期 商品经济的发展，使江南地区的苏州、杭州、 扬州等城市不仅成为全国的经济重心，也成为文人荟萃 的文化中心，文坛上出现了大量反映市民生活的文艺作 品，文人书法也重新抬头。书法家们将兴趣转到古代书 法上，他们试图从中汲取营养。如李东阳学颜真卿、李 阳冰，吴宽学苏轼，沈周学黄庭坚，张弼、张骏学张旭、怀素等。经过多方的摸索，加之他们都具有较深的文艺 修养，因而他们的书法在继承优秀传统基础上更讲求形 式美和抒发个人情怀，终于在苏州出现了吴门派书法。 他们的代表人物是祝允明、文徵明、王宠等。
沈粲：《梁武帝草书状》
祝允明小楷师锺繇、王羲之，狂草师怀素、黄庭坚。他潜心研究古法，出入变化，自成面貌。文徵明楷书师 锺繇，行草出于《圣教序》，并兼蓄唐、宋、元诸家之 长,大字专法黄庭坚,小楷取法王羲之《黄庭经》、《乐 毅论》,成就最高。其书以功力取胜,风格娟美和雅；子 弟、门生最多,影响很大。王宠精小楷,亦善行草书，师 王献之、虞世南，书风朴拙疏秀。此期书法，以小楷书 最为著名。台阁体书家因有书典册的职事，亦都擅小楷。 吴门三家也以小楷成就最为突出。但他们为了纠正台阁 体整齐划一、缺乏艺术意蕴的弊病，取法魏晋，强调表 现书法的天籁之美。有意使点画的长短曲直，各随字态， 笔画繁者令大、简者令小，斜正疏密，方圆□纤，一任 自然。 草书是3家传世作品最多的一体。文徵明得其法 度谨严，王宠得其疏拓遒美。他们都绝少三、五字相连 属的现象。偶有两字相连者，也都顺笔势轻轻引带而过。 即便是跌宕奇特、纵笔飞书的祝允明的狂草，也莫不如 此。他们继承以真作草的古代传统，点画分明、出规入 矩，同时保留了狂草变化多端的艺术特点。祝、文、王 三人的书风又有所不同：祝允明才华横溢,书学广博,生 活上不拘小节，其书法也不拘一格，纵横散乱，时出病 笔。但只要是他的用心之作，其精采之处，又常为别人 所不能企及。文徵明则与之大相径庭：他生活检束，恬 静清淡。一生书风严谨,老而弥笃。其书亦法度有余,遒 劲和雅。王宠少负才华，仪表轩昂。随意赋诗作书，不 务功名利禄，大有晋人遗风。其书出自王献之，疏拓萧 散，于朴拙中流露出爽爽风神。另外，在祝、文、王等 周围，还云集着一批书法家。如陈淳、文彭、文嘉、周 天球、王□登等人，都是属于吴门派的书法家。所以当 时有“天下书法尽归吴门”的说法。
晚期 隆庆、万历以后，书坛还出现了许多风格独 特和成就卓著的书法家。如徐渭、邢侗、张瑞图、董其 昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。
米万钟：《草书诗》
徐渭以他纵横驰聘的行草书来抒发胸中的郁愤。继 之而起的是邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟等四人。邢 侗广师晋、唐、宋诸名家书法，留有许多临摹古帖作品。 其书法笔力矫健、沉着圆浑，得力于锺繇、王羲之。张 瑞图书风奇逸，于晋、唐书法外另辟蹊径，用笔体势多 方侧,给人以古怪奇特之感。米万钟与宋代米芾同宗,专 学米字，笔法沉着浑厚，在北方以书法擅名达40年之久。 此外，还有创草篆的赵宦光，专工隶书的宋珏等。但在 晚明书坛，影响最大，开一代书风的应推董其昌。
董其昌兼工楷、行、草书。他从17岁开始学颜真卿 《多宝塔》，进而师法晋、唐、宋名家。一生取王羲之 的姿媚风神、颜真卿的粗拙朴茂、宋人书法的率意自然， 形成生拙秀
