现在有些书法爱好者，对柳体有些微辞，为什么？

颜体入门容易，精通太难，柳体入门不易，精通更难！

是的！现在写颜体好的人很多，对于笔划与结构的把握也挺精准的，可是，谁能把笔记融入到书法里呢？恐怕没有几个敢说吧？

颜体之所以没有划进俗书里 ，是因为其圆中寓劲，而且是浑厚的劲与健，没有这浑厚的劲与健，你说颜体不俗？难！杜甫曾说，书贵瘦硬始通神！虽说杜老夫子不是书法家，但是这句话对于书法来说确是至理名言！书法与为人相似，瘦又硬的人，你能说他俗气吗？不能！书法也是，瘦金体瘦，可是它韧且劲，柳公权瘦且劲，没有敢说柳体俗！一个又圆又胖的人俗不俗气？我感觉俗气！可是巅峰时的奥尼尔俗不俗气？谁敢说俗气！因为什么？因为他能挂着三个人扣篮，他能把篮球架都扣翻了！

柳体难是公认的，颜体至少在外形方面还有容易临摹把地方，而柳体呢？柳体的外形临摹起来都很难，就是一个方头，几个人敢说写到家了？还有劲健的钩，即使是《玄秘塔》的钩你能写，那《神策军》的钩呢？真的不易！

有人可能对柳体很有心得，笔划与结构都有了模样，可是，你看一看，就是简单的一长横，你能否写得方头整齐，弧度适当，并且是两段重粗，终端轻细呢？还有就是重复颜体的话，你的柳体有笔力吗？没有笔力的柳体真的没有神采啊！粗看很好，仔细研究就不成了！

无论颜体也好，柳体也罢！都不是写的像就行了，有形有神才成！

书法学习如果学颜体的话，一开始是比较容易上手，而学柳体的话，是很容易献丑的。

颜体的用笔特征是比较明显的，不论是早期的《多宝塔》还是晚年的《勤礼碑》、《麻姑仙坛记》等代表作，点画的特征是非常明显的。就像拍照的时候，如果是个很多人的合影，你找一个胖子的话就很容易，但找一个很瘦的人就难点，道理一样的。

所以，很多人说颜楷容易上手。但是，很多学颜楷的很容易学到最后，写出来的字成了“墨猪”，只有肉了，而没有“筋”。我们说“颜筋柳骨”颜体的筋其实也是很难学到的，很多人学颜体只是徒具其表，颜体的内涵，这种“筋”的感觉很少有人能真正写出来。

而且，颜体因为特征太明显了，也很容易养成书写用笔的一种习惯，一辈子都摆脱不掉。所以你看很多书家建议学颜的时候，都是建议先从早期的《多宝塔》开始，而不是后期的《勤礼碑》入手，就是这个道理。

关于这个问题，赵孟頫在元代的时候就看出来了，曾经写信给一个朋友的时候说起过：

“近世又随俗皆好颜书，颜书是书家大变，童子习之，直至白首往往不能化，遂成一种臃肿多肉之疾，无药可差，是皆慕名而不求实。”就是说很多人从小学颜书，结果学到了臃肿多肉的毛病，到老了也很难改变。这是学颜书需要注意的问题。

而柳楷以骨力著称，学书法最难的就是骨力，古代书家对书法的骨力是非常重视的，因此杜甫诗云：“书贵瘦硬始通神”这是有道理在里面的。唐太宗李世民在总结书法学习心得的时候说：“

求其骨力，而形势自生耳。”

柳楷的点画的特征是瘦硬，容错率很低，因此结体就需要非常的严谨，所以写柳的时候，有时候差一点都觉得不舒服，所以对学书者的要求也高。

但是，柳书也有自己的特点，只要学者善于把握这些特征，注意去观察理解，再加上勤学苦练一样可以学有所成，莫被一些说辞而耽误了。

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