印象派画家为什么都受到浮世绘的影响

这个问题要从日本的一次改革说起。

19世纪60年代日本掀起了一场学习欧美技术，进行工业化浪潮的改革，史称明治维新。提倡文明开化，社会生活欧洲化，大力发展教育等是日本近代化的开端。

也是从这个时候开始，日本开始与欧洲各国有进行商贸往来，而印象派也是在这一时期形成的。据说，最早欧洲人见到日本绘画是从一些商品的印刷包装上看到的。

随着频繁的贸易往来，日本的浮世绘与版画书已经能在巴黎的商店里购买到了。由于浮世绘对于当下和世俗社会的描绘，与印象派画家们的绘画理念相符。

另一方面，西方画家一贯主张在绘画中表现焦点透视，强烈的光影和立体感。而浮世绘则是带有东方绘画的平面化和装饰性。对于当时的欧洲人来说是比较新颖的绘画方式。

所以浮世绘影响了马奈，莫奈，德加等一大批印象派画家。

生命不是无缘无故的显现，而是一种使命的彰显。生活不是随意的雕刻，而是既定的脚本。日本浮世绘的精髓蕴含着“活在当下”的意思，犹如中国谚语“当一天和尚撞一天钟”，为此，浮世绘便成为江户时代日本民族奉为生存哲学的主体思潮，在世俗生活，感官刺激中，拓展出自己奢靡、淫艳的文脉之路，并在对一个时代文化风俗的见证中，以独有的艺术形式，彰显出一个大时代社会风情的演化过程。

因之，当19世纪日本进口欧洲物品的包装纸印有浮世绘版画图案，便开始在欧洲的社会中流传开来。而印象派的一些画家，看到其清新雅致、奢靡淫艳、富有浓郁生活情趣及以线为主，且夸张恣肆的图案时，不由感受到一种新鲜生命的活力。尤其对19世纪，因为科学的发展，信仰递减的人来说，自是有着巨大的蛊惑。

马奈《左拉肖像》，画面墙上挂的画，就是浮世绘风格的画

其时，照相机的发明，颜料的革命，交通的便利，肖像画制作的大幅减少，使艺术市场遭遇沉重打击，也使画家的生存压力倍增。但正是科技的倒逼与发展迫使画家走出室外，催发了印象派画家在自然中寻找自己艺术的生命历程。而从日本流传来的浮世绘图案，便顺应时代的潮流，进入了欧洲画家们的视野，使他们在惊讶于日本民族的人文生活中，感受到艺术的另类展现，也从中寻找到自己的艺术灵感。

梵高《唐吉老爹》将浮世绘绘画作为其画面的背景