吴昌硕书法笔法精髓？

吴昌硕书法笔法的精髓是将行书、篆书、楷书等三体笔法，融合在隶书中，而且表现的相当娴熟，技法相当精湛，他的隶书作品有《石鼓文》的笔意，结体上拿捏得十分准确，在篆隶之间，是一种似与不似之间，对“度”的把握是精准到位。同时点画安排上彼此联系，相互依赖，和谐融洽，字形上也以方方正正为本，突出一种正大气象。

吴昌硕全部书法特点？

吴昌硕书法艺术特色：

一、古朴苍茫之美。

吴昌硕书法根抵在于秦汉，追求古朴美——金石篆籀之气。先秦石鼓文与汉碑正是吴书的人处与基础。得益于石鼓文的笔力骨线，又胎息于汉碑的魄力气度，成为吴昌硕书法的两大支柱。在美感追求上，吴昌硕自谦：“纵入今人眼”，仍“输却万万古”——还远不够高古。显然，吴昌硕书法，行草中求篆隶意，篆隶中兼草书气，在他的书法中“篆”与“草”正是一个对倒。吴的书画印皆以气势磅礴、真气弥漫为胜，他自谓：“苦铁画气不画形”，同样的，他的书法也是如长江大河，一泻千里，势如破竹，劲如强驽。因此，他推重祝技山的草书“今来古往法谁晓?颠素而后祝京兆”

二、雄强奔放之美。吴昌硕行书以及草书的笔法是“如锥划沙”式的，笔力强，笔气厚，笔势壮，所以我们在欣赏时，可以被其“力”与“气”的美所吸引所感染。隶书亦如此。吴氏书雄强奔放，诸体杂读，率然芜然，其佳者，如龙蟋铁屈，其差者，有横斜习气，粗率少余韵。

三、率放不拘之美。中国的书法，古来有尚静美亦有尚动美者，亦有兼之者。吴昌硕书法尚动美之书法，夭矫放纵，不可局限。相比而言，其书法不如沈寐叟凝炼，不如于右任冲和，但这也正是它的价值所在。它的独到正在于这种强悍朴野，这种率放不拘，这种粗烈秾酣，我们从中可以品到血性，咂到刚强，赏到风风火火，体玩到有关生命的大放旷与文化的大朴质。然而这只是吴昌这个生命文化的个体的专利，步武者则皆不免于陷入种种尴尬——因为吴氏的“高韵深情，坚质浩气”的人本与精金石通诗文的文化修养不是追随者都具备的。或许，吴昌硕的行草更像“一笔书”，它的行气几乎没有间歇和停顿，所以它在最后一笔上尽情宣泄，作往往最后的一笔。秾酣郁勃之美，汇于笔下，密丽苍茫。