李少波的工作经历

一、李少波的工作经历

李少波1994年毕业于湖南师范大学美术学院，毕业后留校任教。1999年-2003年任湖南师大美术学院设计系副主任，2003-2004年国家公派丹麦设计学院访问学者、课程教师，并加入五角创始人MervynKurlansky工作室，担任其助手。2005年进入中央美院设计学院学习，师从王敏教授，从事其博士课题研究并兼任平面设计专业教师，2008年获得博士学位。现任湖南师范大学美术学院副院长。

二、于非暗的《红杏山鹧》

于非暗（1887-1959）是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家。正是于非暗及其同志者的努力，使传统工笔画的精华得以传承，为现代工笔画的发展奠定了坚实的根基。

他原名于照，字非厂，别署非暗，又号闲人、闻人、老非，山东蓬莱人。从小喜欢豢鸽艺菊，写有《都门钓鱼记》、《都门艺菊记》、《都门养鸽记》等书，影响颇大。曾在北京师范学校、华北大学、京华美术专科学校、北平艺术专科学校任教。1935年起专攻工笔花鸟画。1943年后任北平古物陈列所附设国画研究馆导师。建国后，历任北京中国画研究会副会长、中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画院副院长。代表作有《玉兰黄鹂》、《红杏山鹧》、 《牡丹鸽子》、 《山茶蝴蝶》、 《和平鸽》、 《丹柿图》等。出版有《我怎样画工笔花鸟画》、《中国画颜色的研究》、《于非暗工笔花鸟画选》及《都门养鸽记》、《都门艺菊记》等。

艺术特色：

于非暗从46岁才开始研究工笔花鸟画，起步虽晚，但大器晚成，成就极大。这与他曾学过园艺学、鸟类学,为后来画工笔花鸟画打下基础。到了40年代其名声与张大千不相上下。

他研究工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研究赵佶手法。在古物陈列所工作期间，接触到不少古画，开扩了眼界，提高了画艺。作画主张师古而不泥古，更重师法造化。能再现一草一叶瞬间动态特点，而不似静物之拘板。除学习卷轴画外，又学宋纯丝古朴的装饰手法。在勾线用笔上吸收了书法的方法，填色上主张柔婉鲜华，表现出形象的气骨。反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神。作画不墨守成规，敢于创新。白描兰竹水仙，生动传神，秀雅清逸，所画牡丹能将春之花、夏之叶、秋之干萃于一枝。源于现实而高于现实，尽与自然相吻合。书法为瘦金体，兼善治印。

于非暗的工笔双勾重彩花鸟画，主要吸收了三方面的营养。一是从古代绘画遗产中汲取传统精华。二是于非暗注重从写生中体察物理、物情、物态。三是于非暗不时借鉴民间绘画中优秀的技法。比如装饰风格、色彩的对比与协调，以及朴素祥和的题材与审美习惯。这些都使他的作品获得了广大的接受群体。

三、在哪学工笔画最好

中国工笔画历史悠久，从战国到两宋，工笔画的创作从幼稚走向了成熟。

中国美术史没有记载起源在哪。

到中央美术学院学中国工笔画最好。该院出的工笔画大师最多，三四十年代有于非厂和赵梦朱而未注明工笔画大师任教（前身是京华美术学院），以后，除了一大批著名工笔画家如俞致贞、田世光、姜燕、王仲华、王棣华、刘继瑛、李树萱、箫毓明、黄华(黄均之妹)，均为中国当代工笔画一流大师。

学费和学习其他美术学科差不多，当然如果要拜某某大师当师傅，得其亲传，恐怕就要远远高于学费了。