魏晋南北朝的山水艺术

魏晋南北朝山水画的形式特征，张彦远在 《历代名画记》中曾作出极为精确的说明：“其画山水，则群峰之势，若钿饰 犀栉，或水不容泛，或人大于山，率皆附以树石，映带其地，列植之状，则若伸臂布指。”这时期现存的山水树石母题，相当符合张彦远的说明。归纳图像与文献资料，可以如下归纳南北朝山水表现的特征：

1、尚奇石，多透空表现，未重视山石质感的描写。2、相对于人物有白描，山水以设色为主。

3、树木表现的杂度高于山水。

4、比例上人大于山。

5、具有表现远方的空间意识，虽然实际画风并不具有说服力。

6、山水为神仙或理想世界，具有强烈的理想性格。这个特征与汉代的仙山表现一脉相承。

魏晋南北朝山水画的特点：

画家借山水寄托其思想和情操，使山水画一出现就显示出与其他画科不同的特点。

这一时期有关山水画的著录、著述较多，但目前还没有见到早期独立的山水作品。遗存中的山水形象，还是作为人物背景和环境而出现的，手法较为古拙。

正如唐代张彦远在《历代名画记》中所说：“其画山水，则群峰之势，若钿饰犀栉，或水不容泛，或人大于山，率皆附以树石，映带其地，列植之状，若伸臂布指……”

可见，这一时期的山水画作品还处于稚拙阶段，山水画真正地发展应在隋唐之际。