楷书四大家如何分阴阳？
一、楷书四大家如何分阴阳？
楷书四大家书法都具有阳刚之气，只是程度不同。依次为：颜，欧，柳，赵。
二、阴书书法的创始人？
吕国岭,60岁，西安人，他七岁接触剪纸，十二岁学习书法，在书法剪纸方面已经历练了四十多年。
吕国岭将剪纸，绘画，书法融为一体，不仅让书法更加具有艺术性，也在剪纸方面增加了技术难度。
吕国岭，阴阳剪刀书法创始人，并被誉为“左手剪刀书法第一人”，姜昆曾为其题词：“书艺俱秀 才技绝佳” 。
吕国岭创作从不打格，地面不留一点纸屑，一阴一阳，阳刻放在一处是一副，阴刻放在一处是一副。
吕国岭还多次被评为西安市十大杰出民间艺术家，在国内艺术界具有一定影响力。他能在数分钟内在一张纸上剪出100多划的复杂汉字组合，而且一气呵成，一剪为二。
他曾接待过奥运冠军刘翔、邓亚萍等，最长的作品是《老子道德经》，剪得是赵梦和字体。剪得最好的是《兰亭集序》|《滕王阁序》等。
剪书法难就难在，
不是按照咱们写书法的笔顺。
字的高低、长短、粗细都要把它考虑到里面，
然后才能达到字的神韵。
三、阳字笔顺的读法？
“阳” 字共有 6 画，笔画顺序为： 横折折折钩/横撇弯钩、竖、竖、横折、横、横
yáng第二声，
“阳”，最初见于商朝甲骨文时代，形声字。阳字的本义指山的南面、水的北面，即受光的一面；引申为太阳、阳光，又引申为温暖，还引申为明亮。后来陆续在金文、楚系简帛、秦系简牍、说文中发现，“阳”字简体版的楷书从《说文》演变而来。
阳字的笔画名称分别是:横折弯钩，竖，竖，横折，横，横。
资料扩展：
阳，汉语常用字，一级字，读作yáng。最早见于甲骨文。会意字兼形声字。从阜（fù），昜（yáng）声。字义与山有关。
笔画顺序。横撇弯钩、竖、竖、横折、横、横，组词造句：太阳10、我们洗完了海水澡，躺在沙滩上晒太阳。
11、朝气蓬勃的少年儿童好像早晨的太阳。
四、楷书硬笔书法作品图片欣赏
楷书是继隶书之后的一种字体端正、用笔合法、波磔势少的书体。它萌芽于西汉,中经魏晋六朝的成熟、繁荣,至唐极盛,成就辉煌。下面我带给大家的是楷书钢笔书法作品，希望你们喜欢。
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楷书章法的基本原理
法由理生，学习书法不可只求形似，更主要的是神似。它有三大基本原理供参考。
字形的结构美必须符合自然美的原则。
古代书法家蔡邕在《九势》中说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉”。汉字结体各不相同，有长短、大小、斜正、疏密、宽窄、肥瘦的区别，在处理字形对比关系时，要符合自然的形
要符合对立统一的基本原理。
结构美是一种对立统一的美。书法的结体就是通过欹正、疏密、长短、大小、参差、伸缩、开合、俯仰、向背等多种多样的变化，相辅相成的，以对立统一的手段达到平正、匀称、协调的整体美。
必须通过笔势的管束进行组合。
书法创作是一个连续的运动过程。将所有的点画和单字联系起来的因素是“势”。“势”分笔势和体势。笔势代表时间的延续，体势代表空间的展开。每个字作为运动过程的一个瞬间，它的结体会根据不同的笔势和体势作出不同的反应和变化。所以一个字要写好，必须通过对象笔势整合、运用，从而充分发挥字体的张力和表现力。
楷书的用笔特点
毫端之有轻重，犹用笔之有肥瘦，无论肥瘦，都贵于中锋，能运中锋，则虽肥实劲，虽瘦亦腴，钟繇、颜真卿的小楷，用笔丰腴，看似肥而实劲，看似浊而实清，字里行间，洋溢着一种温润清雅之气，惟王羲之的小楷粗不为重，细不为轻，肥瘦适中，修短合度，有冲和静逸，萧洒绝尘之态，为世人所重。故小楷用笔，不欲太肥，太肥则质浊，质浊则点画臃肿，龌龊，钝慢而多肉，肥浊而无骨，致有墨猪之诮，也祥哪不欲太瘦，太瘦则形枯，形枯则用笔单薄，平扁，干枯而露骨，瘦硬而无肉，致有枯骨之谓。
小楷用笔，无论肥瘦，都应以骨力为尚，未正骨骼，先尚态度，不知中锋，辄讲肥瘠，这是一种舍本图末的方法。唐太宗《指意》中有一段段耐人寻味的话，他说：“夫书以神情为精魄，神若不和则无态度耳;以心为筋骨，心若不坚则字无劲健也;以副毫为皮肤，副若不圆，则字无温润也高竖，所资心副相参用，神戚宴大气冲和为妙。”所谓心即指笔心，亦犹字之筋骨，副毫之在两旁，亦犹字之肌肤，肉须裹筋，骨须藏肉，用笔方能圆润，能圆润则肥瘦皆宜，骨肉相称。
小楷用笔，贵有轻重曲直的变化，若“上下齐平，前后一等，平直相似，状如算子，这种没有起伏的用笔，势必就会导致板刻生硬的弊病。包世臣《历下笔谈》中说：凡人之生也，必柔而润;其死也，必硬而燥，草木亦然，柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。
楷书点画的挺拔是富有一种弹性的力，它通过一种曲线美的形态表现出来，犹如一个运动员的形体美一样，试观“永字八法“中有哪一笔是平直相似的，即使是十分挺拔的垂露、悬针亦富有刚柔曲直粗细的变化，故作小楷当使其用笔，曲而有直致，直而有曲致，寓刚健于婀娜之间，含挺拔于姿态之内，自然能达到刚柔互济的效果。
