《怀念父亲梅兰芳》读后感作文600字

1934年3月29日，我出生在上海思南路87号。母亲共生了我们兄弟姐妹九个人，我最小，名曰小九。头两个一男一女；第三、四、五个均为男孩，即葆琪、葆琛、葆珍(绍武)；第六、七、八个均是女孩，即葆珑、葆h和一位没取名就死了的；最小的小九就是我一一葆玖。我们兄弟姐妹九人（还不包括王明华生的永儿和五十），就四哥、五哥、七姐和我成人了，其他的都没有保养好，幼年夭折。我觉得这和当时整个社会不重视卫生情况有关，因为死因都是流行病，应该也和过于信任中医有关系。如果现代的流感发生在那个年代的话，后果可能不堪设想。

我的三哥葆琪，一双大眼睛跟我父亲非常像。他很受宠爱，父亲练功都带着他，又送他到外交部小学读书。他聪明超凡，自幼就看得出接父亲班的苗头。可是到了8岁，流行白喉，空气传播，他不治夭折。如果没有白喉流行，我可能和四哥、五哥一样，做我想做的工程师了，小时候也不用如此辛苦，一边读书上学，一边拼命学戏了。我8岁时也犯过病，医生检查后也说是白喉，母亲一听“白喉”二字，当场昏倒在地。

我出生那天，父亲不在家中，正在武汉演出。碰巧那天戏园失火，他就把该期包银（报酬）的一半拿出来救济同行底包。至今80来年过去了，我到武汉演出时，当年底包的第二代、第三代还牵了我的手，重提往事，让我万分感慨！父亲从武汉回上海没几天，河南又发大水，他又去开封救灾义演十天。救灾刚完，又接受苏联邀请，去苏联进行那次极为重要的演出和学术研讨会。我生下来，就是这个环境，父亲太忙了，演出是不断的，逢到假日，经常日夜两场，有时还得双出。因为他要养活戏班里的一大帮人。

1937年七七事变发生后，日本侵略者的战火燃烧到了祖国内地。父亲为了抵制为日本帝国主义做服务演出，蓄起胡子不再登台。1949年5月27日，解放军进了上海。5月31日，梅剧团接受陈毅市长的邀请，在上海南京大戏院（今上海音乐厅）连演三天，热情招待和慰问解放军。6月4日，父亲接受陈毅市长邀请，在八仙桥青年会参加了上海各界知名人士座谈会，上海各报都登了梅兰芳开会的照片。

“梅老板回来了”

1949年7月2日至19日，全国第一届文学艺术工作者代表大会在北平召开，父亲在会上见到了毛泽东、周恩来、朱德等领导人。当父亲第一次和毛泽东握手时，毛泽东风趣地提及北平人对梅兰芳的欢迎，说这程度不亚于解放军进北平时的情形。毛泽东幽默地对父亲说：“您的名气比我大。”

父亲赴北平前，我和母亲、葆h姐以及许姬传先生等准备同父亲一同北上。这是我长到16岁第一次出远门，所以特别兴奋。6月24日，我们从上海出发，到北平已经27日了。北平站终于到了，人山人海，“梅老板回来了”的消息不胫而走，老百姓都来看一看梅兰芳。在京的同行，如尚小云、荀慧生、谭富英、萧长华、姜妙香全来了。

我们到北平后住在东单史家胡同的陈关锋家中，就是现在的干面胡同红十字会宾馆。这住宅以前正门在史家胡同，后门在干面胡同，现在后门成正门了。这是一个西式的旧洋房，不是四合院，北平城里很少有，可谓“画廊金粉半寒星，池馆苍苔一片青”。陈关锋是新华银行经理，冯六爷（耿光）是新华银行的董事长，和父亲都是老朋友。陈关锋先生的夫人那时去了国外，当时还有一对音乐家夫妇住在那里。父亲除了开会，其他时间都到这儿来吃饭休息。因为演出忙，饮食无序，父亲肠胃不好，母亲还特意邀我父亲的学生王佩（微博）瑜一起来北平，料理我父亲的饮食卫生，因为她是营养学专家。

文代会期间，父亲演出了《霸王别姬》，还在当时文化工作有关领导的安排下，观摩了延安平剧院演出的《中山狼》《进长安》和现代戏《四肋》。7月底，为救同行之急，父亲在长安大戏院演了四场义务戏，票款全数由李八爷（李春林，现程派名师李文敏的父亲，梅剧团总管）管理，支付同行救急。

参加政协一届全体会议

9月4日，父亲又一次动身北上，到北平参加中国人民政治协商会议第一届全体会议。他和许姬传先生住在六国饭店全国政协会议招待所。出席会议的岁数大的代表都安排在二楼，便于上下楼。代表的伙食，按规定到饭厅集体进膳，二楼，便于上下楼。代表中也有父亲多年的老朋友，如周孝怀、张难先、江翔云、李步青、陈望道等，他们都是思想开明、齿德俱尊的老人。尤其是张难先老人，以前做过浙江省主席，当年已76岁高龄了。他饱经沧桑，阅历丰富，国民政府时期数十年来始终不愿参加政治协商会议，不想多事，但是这次召开的人民政治协商会议，这一批人都欢欣鼓舞，不顾衰老，毅然参加。会议中，父亲这些人都发了言。他们的发言引发了全场极为热烈的掌声。这掌声可以说是为庆贺这些久经事变的老人，也可以说是庆贺人民政协本身。这些老朋友和父亲一样选择了几十年，现在终于感觉选对了。

政协开完会后，因父亲离开北平近20年了，20岁左右的人没有听过梅兰芳的戏，市民要求演出的呼声极高。长安戏院（老长安，西长安街路南）方面，也托尚小云（父亲的表妹夫）来说，要求帮几天忙。父亲也觉得应该和市民观众见见面，于是约定开完会，唱十天。戏码由父亲自己圈定，点定了《起解》《贩马记》《宇宙锋》《别姬》《凤还巢》五出戏。在长安戏院演出的十天中，有四场《别姬》，因为买票拥挤，票柜上的玻璃都被打破了，警察也无法维持秩序，长安院方要求多演《别姬》，以解决这种困难。

近半个世纪，北京人都知道梅家住西旧帘子胡同29号，这是梅家唯一的房产，有产权证。这所房子当年是《大公报》经理胡政之的女婿王先生的私房，由当年为梅兰芳管理经济的老友、新华银行北平分行经理曹少璋租赁居住。那年，业主要出售此房，父亲得讯，就对曹少璋说：“你问房主卖多少钱，我买下来，省得你搬家了。”当时大概花了6000多元，也就唱几天戏的收入。后来稍加整修粉刷，作为招待外面来的亲友的住处。新中国成立后冯六爷夫妇从上海到北京，就住过此地。父亲逝世后，母亲因住在护国寺触景伤情，就搬到西旧帘子胡同。1966年，“文革”风暴席卷北京城，护国寺梅宅大门内贴满了批梅兰芳的大字报，不久我们被扫地出门。

“你看我非我，我看我我亦非我，他装谁像谁，谁装谁谁就像谁。”这副对联是父亲生前经常吟诵的。

回顾父亲的一生，他一直坚持颂扬美善，鞭挞丑恶。他不仅是一位京剧表演艺术家，还有多方面的爱好，诗词、绘画、音乐、书法、花卉和武术他样样都通。他学习这些并不是以此作为谋生的手段，以之换取物质上的享受，而是把各种文化的熏陶和艺术的尝试当作磨练自己艺术修养的手段。正因为把这些都融汇到自己的表演艺术当中去，才创立了国际上独特的表演艺术体系。我现在已年逾八十，这些是我向父亲一辈子都学不完的地方。

是否也点出了人物的矛盾性?――梅兰芳“本是男儿身,何故说是美娇娘?”――“大伯”的纸枷锁似乎是权力,梅兰芳的纸枷锁是什么?座儿?戏? 老生常谈一句,人至无我方显本我,梅兰芳舞台下寡言少语的,舞台上却神采飞扬,倾国倾城,哪一个才是他呢?或许就是舞台上这一个个千娇百媚的纸枷锁封印住了梅的本我,成就了那个略显呆滞的他（突然想想应该多注意一下片中人对梅的称呼,在不同情况下是称呼他的本名还是艺名） “大伯”所说的,要么不唱戏,要唱就唱好了,所以才有了梅一辈子都戴着这个纸枷锁,于是才了他的寂寞,但是寂寞的衍生物却是他的另外一个“我”,一个舞台上的我,一个颠倒众生的我,于是才有了“三哥”的“毁了他的寂寞,毁了他的人”一说. 孟晓冬（据说这个才是真实姓名,据说）和梅的结合是再适合不过了,因为孟比其他戏园中人更懂得“纸枷锁”的奥妙――一个是天下第一的“男女人”,一个是天下第一的“女男人”.两人“勾搭”上的那段戏回想之下,却是挺妙――梅孟两人首次合作《梅龙镇》时,孟的一句“没扮上总觉得他是男人”似乎是让两人从枷锁中暂时的解脱出来,那样的真我才有了两人真挚的爱情火花.只是两人的纸枷锁同样是“座儿”是“戏”,于是不得不又戴上. 梅兰芳选择了戴上枷锁,也选择了“座儿”,更选择了“戏”,也选择了爱上“戏”――这可