“一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒”，为什么感觉这句诗很凄惨总是流泪呢？

谢敬！

“一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒”！为什么感觉这句诗很凄惨总是流泪呢！

依诗句剖析！！！

举杯空对月！

把酒尽言欢，

一壶浊酒惜别泪，

今夜伤离恨！

借酒浇愁愁更愁！

问君何时别梦寒！

依稀记得往事如云烟

，花诉柳赠别！未等春消寒！

人生最大的痛苦莫过于醉酒惜别！不待君已往！泪洒枕边巾！酒亦可放纵，亦可收敛！亦可常情，亦可断离！最不舍的就是那别梦今宵！明月几时有！没齿今宵情！！

酒中如泣如诉！迷离别梦那……………！一夜！

一个“情字”怎能了得！！怎不叫我暗然神伤凄怜泪流！

（谢悟空！谢阅）！

（原创于4、13）！完稿！（仅此一例！勿抄袭）！

这是多么孤寂的意境，真让人读后同感的效应！

求林庚《夜》的 赏析

　　这首只有十二行的短诗，语言平易如话，不尚修饰。初读似觉诗句之间具有很大的跳跃性，不易扑捉诗意。但是仔细回味便会发现，诗人并非企图通过这首小诗传达给我们一种特殊的意念。它似乎只是一种体验、一种无名的情绪、一种状态和氛围，让读者跟随诗人或是诗中所预设的主人公的视角，在诗广阔的想象空间里自由联想。　　“春天的心如草的荒芜”，全诗开篇，诗人就用了一个形象的比喻，引起读者的兴趣。一般我们认为春回大地一片生机，但是诗人却告诉我们春天的心犹如冬眠之后的春草一般杂乱、荒芜、寂寥。这是初春给我们带来的一种慵倦、疲惫、或百无聊赖的情绪。于是作为这种心境的一种反映、折射，诗人或诗中预设的主人公带着那莫可名状的感受，随便踏出门去。但微妙之处却在于，正是由于心的荒芜、寂寥，才更容易为那些美丽的东西所吸引、感动，因此“美丽的东西随处可以拣起来”。　　少女是美丽的。她的心绪更如早春一般娇嫩、缠绵、朦胧，难以用言语来形容，因而“少女的心情是不能说的”。聪明的诗人并没有在此大肆渲染、铺张描绘这美的极致，而是一笔带过，让读者自己去生发联想。正所谓“言有尽，而意无穷”。接下来诗人宕开一笔，将观察的视野转向客观景物。这时天上细雨绵绵，好似少女的情丝，不绝如缕。“天上的雨点常是落下/而且不定落在谁的身上”，这是一语双关，既写的真实的客观自然现象，又摹状出少女的心绪。虽然中国自古就有“美人伤春”的传统，但在此处我们并没有感到诗人是在重复中国古典诗词的伤春主题。中国古典诗词对春天的描写往往带着浓浓的愁绪，比如“春色赏看紫陌头，乱红飞尽不禁愁”的对青春不再来的感伤、“正悲春落实，又苦雨伤丛”的对落花飘零的悲哀等等。而我们在这首诗中却有一种轻松之感。春天的雨并没有给人带来伤心与失落。蒙蒙细雨敲打着雨伞、地面、房屋所发出的有节奏的旋律，荡漾在人们的心中，不也是很愉快的事情吗？因为在这万象更新的时节，即使在阴雨绵绵的日子里，你也会有新鲜有趣的发现。接着，我们的视线又随着诗句的跳动转移到流动的车厢里。“车上的邂逅多是不相识的”，但那许多含情脉脉的眼睛，无论它们是为了哪一桩事或哪一个人，它们都能给人以美的情致和感受。“潮湿的桃花乃有胭脂的颜色”，带给读者无限遐想：或许是车窗之外真的有一出桃花在春雨中含苞未放；也或许是由眼前脉脉含情的动人面容而不禁联想到桃花的颜色。无论这一笔是写实，还是象征，都使得《春天的心》这首诗显得摇曳多姿，优美生动，具有极强的艺术感染力。正是这种不确定的写法，才使这首诗产生了朦胧的美感效果。“水珠斜落在玻璃车窗上/江南的雨天是爱人的”，更洋溢着一种温暖的蜜意。试想若顺着被细雨模糊了的车窗向外望去，万物相融在一起，一片朦胧，那是少女的情丝呢，还是绵绵的细雨？也许无须分说清楚，还是留给读者慢慢体会吧。　　全诗虽不押韵，诗行也不整齐，但读者仍然能够鲜明地感受到诗的优美节奏。比如第一行诗以“芜”字煞尾，是升调的，而最后一行以“的”字煞尾，是降调的；第六行叙述中有些疑惑，节奏悠扬，而第九行带有自问自答的语气，亲切乖巧。这样就给读者一种流丽婉转，充满变化之感，传达出现代诗人所追求的生命的内在节奏。仔细品味那淡淡的、轻巧的心绪，先前那种荒芜寂寥之感就会被这美好的世界所感染，变得明朗起来。这就是江南的初春，是充满着爱人的情感的季节。

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亲，以下为林庚《活》的赏析:首先作为一个词语‘活着’在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自进攻，而是忍受，去忍受生活赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无聊和平庸”。我认为，这是对“活着”这个无比深厚的词语最中国化的诠释。

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[开心]

亲亲，您还需要吗

提问

林庚诗歌《冰河»的赏析

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提问

林庚«朦胧»的赏析

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亲，是需要升级服务才可获得的，非常抱歉呢

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