谁知道描写花朵的诗？

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　　一片两片两三片,三片四片五六片,七片八片九十片,飞入梅花都不见。　　张问陶《梅花》八首　　张问陶的《梅花》，向称名作。咏梅花的诗，从古自今也多了，到清代，咏梅花能让人传颂，必定有自己的特色。咏梅花如果泛泛而咏，即使工巧绝伦，也是多余。这八首诗，很少正面咏梅花，所描写的，大多是梅花气格，写花也是写人。人品定诗品，诗品高不一定人品高，但人品高者，诗品格定高。张船山一生对仕宦兴趣不大，梅花八首，写出来也多是山林隐逸之感。象老死空山人不见，也应强似洛阳花。、转怜桃李无颜色，独抱冰霜有性情。、自是不开开便好，清高从未合时宜。之类的句子，多半也是有深意，写梅花即是写己。读这些诗，觉得高青丘的雪满山中高士卧，月明林下美人来显得粗俗，林和靖的疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏多少有点刻画。　　这八首后来和的人很多，但好的并不多。如果从韵来看，八诗有点象玉溪，因此和者的风格都成了西昆体，少见佳作。清代这一类传颂一时的诗不少，王渔洋秋柳四章，向与张船山梅花八咏齐名，但和作多半骂题，比原唱差得多了。由俗入雅的两大家之一张恨水（另一家是金庸。这两家初看俗，但细看不俗，水平远远高出同辈。），在成名作《春明外史》里，也和过几回。不过那时他尚未跳出鸳蝶派笼罩，因此和诗走的还是《花月痕》的路子，不过也甚见作意。可见，大家非生来是大家，但必定有成为大家的条件。金庸既写出不尽如人意的《碧血剑》，《袁崇焕评传》虽史不象史，文不象文，但极见功力。正因为有《袁崇焕评传》这样的附录，《碧血剑》也才有资格好过古龙的最好作品。古龙写得出《袁崇焕评传》么？　　诗词本小道，气骨为上，辞句为下。这八首诗懂是很好懂，评却很难评。因为八首是一个整体，不能拆开读。现在的不少当入门读物的旧体诗词选本，往往把前人的组诗拆开了，当真有七宝楼台，拆碎下来，不成片断之讥；而评语也不知所云，动不动用白描手法，似乎除了白描，再无手法。古人写诗之时，未必想到用这手法。古人评诗，下焉者称无一字无来处，字字不能脱前人樊篱；今人越古人之俎而代庖，把诗说成了八股，一样的可笑。而读诗，徒赏其辞句之工，固已落下乘，而穿凿附会，更是下三滥。诗就是诗，不必存个铁肩担道义的想法，也不必多想什么内涵。象这八首梅花诗，读了，感受到他语言的美，感受到他写诗时的感觉，那就是读懂了。　　梅花　　一林随意卧烟霞，为汝名高酒易赊。　　自誓冬心甘冷落，漫怜疏影太横斜。　　得天气足春无用，出世情多鬓未华。　　老死空山人不见，也应强似洛阳花。　　野鹤闲云寄此生，暗香真到十分清。　　转怜桃李无颜色，独抱冰霜有性情。　　赠我诗难应束手，笑他人俗也知名。　　开迟才觉春风暖，先听流莺第一声。　　花中资格本迟迟，铁石心肠淡可知。　　此世何人能领略，为君终夜费相思。　　看来风雪无多日，香到园林第几枝。　　自是不开开便好，清高从未合时宜。　　梦绕寒山月下村，一枝相对夜开樽。　　繁华味短宜中酒，攀折人多好闭门。　　风信严时清有骨，尘缘空后淡无痕。　　从来不识司香尉，只仗东皇雨露恩。　　铜瓶纸帐老因缘，乱我乡愁又几年。　　莫笑神情如静女，须知风骨是飞仙。　　生来逸气应无敌，悟到真空信可怜。　　世外清名原第一，不修花史亦流传。　　回首山林感旧踪，雪花吹影一重重。　　记从驿使春前折，又向瑶台月下逢。　　对客岂无能舞鹤，赏心还是后凋松。　　天人装束天然好，便买胭脂画不浓。　　香雪蒙蒙月影团，抱琴深夜向谁弹。　　闲中立品无人觉，淡处逢时自古难。　　到死还能留气韵，有情何忍笑酸寒。　　天生不合寻常格，莫与春花一例看。　　腊尾春头放几枝，风霜雨露总无私。　　美人遗世应如此，明月前身未可知。　　照影别开清净相，传神难得性灵诗。　　万花何苦争先后，独自能香亦有时。

菊花》元稹 《菊花》朱熹 《寒菊》郑思肖《梅花》王安石 《墨梅》王冕 《雪梅》卢梅坡 《早梅》张渭 《海棠》苏轼 《芭蕉》杨万里 《栀子》沈周 《莲花》杨万里 《桂花》何应龙