为什么现在鉴赏古人书法的图文很多鉴赏当今书法作品的图文很少？

您这个问题的命题很大，细细一想，其实也简单。那就是说：古人的书法有鉴赏的价值，而今人的书法缺的就是这个价值。导致这种现状的原因非常复杂，我就斗胆尝试着，从以下四个方面予以说明。（本条问答，我将以南宋书坛首要人物，书法家张即之的遗世墨迹作为配图）

①上面我说过，古人的书法有鉴赏的价值，其实无非就是技和艺问题。古人书写汉字，由于受书写工具的限制，只能选择毛笔，所以毛笔就成了文人案头的文房四宝之首。古代文人启蒙的第一件事就是学习使用毛笔，写得一手好字是每个文人必备的基础技能。而从技到艺，是需要时间的积累和文化的积淀。就比如，会唱戏是技术，唱好戏就是艺术。再比如会画画是技术，而画好画就是艺术等等，很显然，从技术到艺术，除了个体差异，无一例外都需要时间的积累，所以时间是个最关键最重要的因素。古代文人从启蒙就一直毛笔不离手，何况那个时候，写不好毛笔字是要挨板子的，我听我大伯说过，写不好字那就得挨打，是真打，板子能把手打肿，且还是常事。古代文人一生离不开毛笔，几十年不间断的使用和文化熏陶中，古人的毛笔字从技术上升到艺术，是最合理也是最适合技艺发展规律的解释。古人基于毛笔字，就如同科班出身，今人的毛笔字也只能如同野路子。一个阳春白雪，一个下里巴人，该鉴赏谁的，这不一目了然了！②揭开现象看本质，那就是艺和利问题。既然写得一手好字是古代文人必备的技术，那么古代文人的书法在他们的当下，就是一件稀松平常的事，不值得炫耀，古人也不会靠卖字为生。在古代写不好毛笔字，就无法算作是文人，就如同今天的无照驾驶一样让人不可思议。书法只是汉字书写过程中的衍生艺术，在古代就没有和今人一样的书法概念。所有文人写好毛笔字那只是基础技能，所以从古至今，书法都不是一个职业，就如同我们是中国人，会用筷子吃饭一样平常。这也就理解了我们会用筷子吃饭，却不能以会用筷子作为一个谋生的手段一样简单。既然群体默认书法不是赖以为生的职业，那些爱好书法的古人，把书法当做一种爱好，一种崇拜，一种修身养性的方式，书以抒情，书以抒怀，才保持了书法的纯净和儒雅。总之，古代的书法是走进了纯净的儒雅殿堂。而今人的书法，除了缺乏最原始的积累，剩下的几乎都是满身铜臭。所以古人的书法可鉴可赏，今人的书法只能凑合看。③少技无艺还要利——这是现代书法最真实的写照。这也是今人书法永远无法超越古人书法的根本原因。当然这不是书法爱好者的问题，这是历史原因，也是顺应历史发展潮流的结果。我非常佩服书法效古的概念，这不是迷信古人，而是对整个社会历史以及文化发展脉络的透彻理解。今人太多的书法爱好者，从开始就想着利用书法，意欲通过书法而掘金，这是多么幼稚的的浅薄！本来就缺乏技，而意欲直接跨过艺，直奔利而去。而有很多貌似“聪明”的当今所谓书法家，本身就缺技，而自己就去创造艺，于是各种丑书、射书、吼书、拖把书……轮番亮相，丑态百出。因为无知或许缺乏对文化最起码的敬畏，自己却浑然不知，如同醉汉当街大小便一般丑陋。十几年前，我在西安北关，每到腊月二十三以后，就会有一位七十多岁的老中医在路边书写春联，我也经常去看，一来二去都互相成熟人了，我说我闲了也爱写写，老中医让我写几个字他看看，我写完老中医一看，只说一句话：你这是钢笔体。老中医说他是最后一批上过私塾的，也是最后一批用毛笔启蒙的，顺便也说了那个时候为了写好字，没少挨打。老爷子感慨地说，现在人的汉字启蒙就是硬笔，再怎么写，也很难脱离启蒙带来的影响。古人书法就是今人书法的珠穆朗玛。你可以去攀登，但几乎无法翻越。这不是怀疑今人的能力不如古人，而是今人永久地缺失了古人的社会环境和文化氛围！

④古代那么多的文人，能留存书法且留名至今的，绝不是普通文人，你看颜柳欧赵等等各位书法法家，哪一位不是达官显贵，最起码也曾有为官的经历或者显赫的身世。这也就是民间所说的书法的衔，其实这个衔就是从官衔演化而来。今人为官者，名人，随便一划拉，写得好不好不重要，反正就是价值不菲，而这个价值就来自这个衔，也可以说是名人效应。你看今人的书家，努力的去参加各种展览，拿很多奖，进各种协会，无非就是为了拔高自己，让自己的书法有点衔，有了衔了，才可以顺利的趋利。所以今人书法已经脱离了原汁原味的纯净和儒雅，无法鉴赏了。赏古或者尚古，几乎是书法圈里默认的规则，这也类似于盖棺定论。古人留存下来那些法帖或者各种遗存，是中国文化的珍宝，除了它的历史研究价值，更重要的是文化价值。不论从那个角度说，鉴赏古人书法无疑是正确的。也是最理性的。不以物喜，不以己悲。我是一个敢言，敢于把自我认知分享的书法爱好者。不喜可喷。诚待您的指教！