书法界的宋四家，是指
书法界的宋四家，是指
苏黄米蔡。
有二种说法
1：蘇轼。黄庭坚。米芾。蔡襄
2：蘇轼。黄庭坚。米芾。蔡京
“宋四家”的书法各有什么特点？
宋四家是中国北宋时期四位书法家苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄的合称。
苏轼
苏轼书意造本无法，点画信手烦推求。他重在写意，寄情于信手所书之点画。苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样，神龙变化不可测。
他长于顷笑者行书、楷书， 笔法肉丰骨劲， 跌宕自然， 给人以大海风涛之气、古槎怪石之形的艺术美感。 苏轼的书法，后人赞誉颇高。
黄庭坚
书法初以周越为师，后取法颜真卿及怀素，受杨凝式影响，尤得力于《痊鹳铭》，笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，自成风格。
米芾
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
蔡襄
蔡襄书法其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充雀薯满妍丽温雅气息。蔡襄其书法在其生前就受时人推崇备至，极负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏东坡、欧阳修。
扩展资料：
宋四家”成就主要体现于行书，此外是楷、草两体，米芾有少量的篆、隶书作，但不值得称道。
就楷书而言，“宋四家”中首推蔡襄。其面目多似颜真卿，渗入很多文人气，无胜唐正大气象。颜鲁公作书，不经意的地方很多升帆，蔡襄作书则笔笔留心，苏轼大楷法颜真卿，在字形上压扁，重视的是意态肥厚。
黄庭坚《夷齐庙碑》近似褚法，稍嫌松散。米芾没有大楷传世，小楷《向太后挽词》意守欧、褚之间，颇令人称道。
就草书而言，“宋四家”中成就最高者非黄庭坚莫属。苏轼、米芾鄙薄张旭、怀素为“书工”，认为他们视书法为事业，违背书法娱己悦人的宗旨，丧失了林下之风的淡雅，而“有如市娼抹青红”。苏轼草书极为罕见，线条尖薄油滑，创作行书时的自信一扫而光。
参考资料来源：百度百科-宋四家
苏轼姿芦书法，从颜字出有自家风貌。属才子字，学养书卷气盎然。
黄山谷草书，大家也！禅意入碰册耐书，拓笑春宽了草书的用笔、章法。其行书也颇具态色，长枪大戟，豪爽逼人。
米芾，从王字出，纵横恣肆，天真烂漫，奇趣横生，真天才也！
蔡襄字，规整有法。严而不板实用性很强，然不失书卷儒雅之风。
宋四家中，我中铅更推崇米芾。其实我练的比较多的还是苏，米二人，黄，蔡较少接触，蔡的之前看到的书本较少，后来也看到了一些，其实也不错，只能说接触的太晚了。但对黄，也许个人审美眼光还没有达到那一步，现在还无法体味他的妙处来。
米芾的书法，点画变化更丰富些哪基，比之王羲之的《兰亭序》尤甚一筹，学米李培谨芾字，一定要有一定的功底，不然越学越不像。
苏轼：苏轼的字看似平实尘竖枯、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚纤岁的学问一样，神龙变化不可测。 他长于行书、楷书， 笔法肉丰骨劲， 跌宕自然， 给人以“大海风涛之气”、派洞“古槎怪石之形”的艺术美感。
黄庭坚：黄庭坚笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，自成风格。《宋史・文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成性得，陈师道谓其诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，天下称为四学士。”
米芾：米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。
蔡襄：蔡襄书法其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。
苏轼：苏轼的字看似平实尘竖枯、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚纤岁的学问一样，神龙变化不可测。 他长于行书、楷书， 笔法肉丰骨劲， 跌宕自然， 给人以“大海风涛之气”、派洞“古槎怪石之形”的艺术美感。
黄庭坚：黄庭坚笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，自成风格。《宋史・文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成性得，陈师道谓其诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，天下称为四学士。”
米芾：米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。
蔡襄：蔡襄书法其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。
