王铎书法对清代书风有什么影响

王铎可以说是明末清初书法革新的中坚人物，他自幼学习书法，从王羲之的《圣教序》入手，在此基础上学习王羲之、米芾、李北海，博采众长，尤其对于二王一路书法情有独钟。

由于王铎供职于翰林院，能够有机会看到内府收藏的各种珍贵的古代书画墨迹，比如《淳化阁帖》，还能看到大量的宋代和元代的书画真迹，同时他常年累月的学习研究，对于二王一路的书法可以说能否做到“如灯取影，不失分毫”的地步。后来他又以米芾书法为切入点，“一日临帖，一日应请索”，最终在书法上有所成就。

他最引人瞩目的是他的行草书，写出了大量的巨幅的佳作，以抒发自己强烈的内心的个性，在章法上大胆的创新，善于书写长条作品，字外空间动荡起伏，字形结构变化多端，出现了强烈的笔画的粗细和字体大小的对比，具有强烈的自由和叛逆的色彩。

另外他在用墨上也大胆的创新，善意使用“涨墨法”，增强了整幅作品的块面的对比，是书法作品的视觉冲击力更加震撼。

由于他大胆潇洒的用笔加上他又是一位高产的书法家，被人称为“神笔王铎”，其书法对于当今书法依然有着很大的影响。

欣赏一下他的大作：

王铎的出现，对扭转当时柔媚的书风状况，至关重要。

他所处的年代，是赵孟頫、董其昌书风笼罩的时期，尤其是董派盛行，崇尚柔媚，而少奋发为雄的气概。

以王铎为代表的书法，力反时流，以激越振荡的才情，雄强豪迈的风格，标新立异，展开了复兴书坛的运动。

他提倡取法高古，注重不仅要宗晋，还要上溯高古，参合篆隶笔法，强其筋骨，增其朴厚气息，完全与当时的董派帖学分庭抗礼。

他主张不仅要学帖，还要学碑，两者融合，才能高古。

此外，他用墨的多样化，也为中国书法开辟了一条新的领域。其创造的涨墨化影响深远。